廣電總局在向各省、自治區、直轄市廣播影視局發出的《關于2011年5月全國拍攝制作電視劇備案公示的通知》中，指出個別劇目因在表現抗戰和對敵斗爭等內容時，脫離歷史真實和生活實際，沒有邊際地胡編亂造，將嚴肅的抗戰和對敵斗爭娛樂化。

　　其實，針對將革命歷史題材劇、政治事件娛樂化的傾向，早就有學者站出來批評呼吁，要正視這股低俗、庸俗和媚俗之風。環顧屏幕，抽取精神底蘊和思想深度凸顯娛樂，拋棄劇情的精致優美和節制，展示粗鄙和欲望，放棄倫理底線和羞恥心，大膽“出位”和追逐離奇的噱頭，成為時下某些影視劇中的時尚配方，這種惡俗之風已侵蝕到近期的革命劇制作。此外，一些現代感十足的“80后”、“90后”藝人飾演革命偉人或者其家人，讓不少觀眾感覺時尚感太強，缺乏對革命和歷史應有的尊重和嚴肅的態度。一些紅色諜戰劇，多是三角戀、四角戀，已突破革命劇的底線。這些產品嚴重背離藝術真實和生活真實，缺乏歷史意識、文學深度和思想力量，有的只是娛樂和無厘頭的搞笑，而被稱為“三無”（無文筆、無思想、無境界）產品。“三無”與“三俗”之風盛行，使不少作品以展示人性的粗鄙、瑣屑，血腥的恐怖、怪異，床笫的狂歡為刺激大眾的“賣點”，而對張揚人性的光輝、弘揚思想的力量和凸顯靈魂的高尚缺乏藝術的韌勁。

　　大浪淘沙，只有具有文學力量和思想力量的文化產品，才能經受住時間的考驗。“主旋律”與市場并非水火不容，那些靠淺薄的無厘頭的戲說、噱頭制造“賣點”的產品是沒有長久生命力的。以蘇聯衛國戰爭為題材的文藝作品屢出經典，就從文學史角度啟發我們，革命劇完全可以產生具有典范價值的精品力作。

　　革命劇創作的過分娛樂化，帶來了審美趣味的退化和文化理想的弱化，拿“信仰”開涮影響了革命歷史題材的深度創作，還使整個時代的精神追求膚淺化，這種向大眾文化“獻媚”和“靠攏”的蔓延趨勢，只能說明我們民族當前患上了“精神鈣質缺乏癥”。而一個精神軟化癱瘓的民族，不僅是缺少血性英雄的民族，還是一個身心分裂的缺乏創造力的沒有希望的民族。